（1）此题考查学生鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的基本能力．《逢病军人》写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据．诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象．《河湟旧卒》所写的“河湟旧卒”，就是当时久戍幸存的一个老兵．诗通过这个人的遭遇，反映出了那个动乱时代． 　　（2）此题考查学生评价文章的思想内容和作者的观点态度的基本能力．《逢病军人》是唐代诗人卢纶所作，该诗采用白描的手法，描写患病军人的苦难，体现出军人的悲惨遭遇同时表达了诗人对军人的同情． 　　（3）此题考查学生把握诗歌表现手法的基本能力．解答此类题目需要学生准确细致把握两首诗歌的主要内容，从不同角度进行具体筛选，重点把握诗歌的表达技巧有哪些．《河湟旧卒》妙用对比手法，将少年出征的年轻力壮与返乡后白发苍苍进行对比，表现战争的残酷无情． 　　答案： 　　（1）同：都是返乡士兵．（2分）异：一病一老，（1分）一在途中一已还乡．（1分） 　　（2）对病军人的同情．（2分） 　　（3）以少年出征与头白返乡对比，突出戌边之长，以十万将士与“我”对比，突出战争的残酷．（4分，每点2分） 　　译文： 　　《逢病军人》：军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿．在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡．在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受． 　　赏析： 　　《河湟旧卒》：湟水源出青海，东流入甘肃与黄河汇合．湟水流域及与黄河合流的一带地方称“河湟”．诗中“河湟”指吐蕃统治者从唐肃宗以来所侵占的河西陇右之地．公元849年（宣宗大中三年），吐蕃以秦、原、安乐三州及右门等七关归唐；公元851年（大中五年），张义潮略定瓜、伊等十州，遣使入献图籍，于是河湟之地尽复．近百年间的战争给人民造成巨大痛苦．此诗所写的“河湟旧卒”，就是当时久戍幸存的一个老兵．诗通过这个人的遭遇，反映出了那个动乱时代． 　　此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽．首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸．末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢． 　　以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此．通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤．“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征．一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家．这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境．从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影． 　　而此人毕竟是生还了，而更多的边兵有着更其悲惨的命运，他们暴骨沙场，是永远回不到家园了．“十万汉军零落尽”，就从侧面落笔，反映了唐代人民为战争付出的惨重代价，这层意思却是《十五从军征》所没有的，它使此绝句所表达的内容更见深广．这层意思通过幸存者的伤悼来表现，更加耐人玩味．而这伤悼没明说出，是通过“独吹边曲”四字见出的．边庭的乐曲，足以勾起征戍者的别恨、乡思，他多年来该是早已听腻了．既已生还故乡，似不当更吹．却偏要吹，可见旧恨未消．这大约是回家后失望无聊情绪的自然流露．他西向边庭（“向残阳”）而吹之，又当饱含对于弃骨边地的故人、战友的深切怀念，这又是日暮之新愁了．“十万汉军零落尽”，而幸存者又陷入不幸之境，则“时清”二字也值得玩味了，那是应加上引号的． 　　可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远．古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味． 　　《逢病军人》：诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象．诗中的这个伤兵退伍后，他很快就发觉等待着他的仍是悲惨的命运．“行多”，已不免疲乏；加之“有病”，对赶路的人就越发难堪了．病不能行，便引出“住”意．然而住又谈何容易，离军即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽．“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪．第一句只短短七字，写出“病军人”的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是“加倍”手法的妙用．第二句承上句“行”字，进一步写人物处境．分为两层．“万里还乡”是“病军人”的目的和希望．尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已．虽然“行多”，但家乡远隔万里，未行之途必更多．就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢．这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之酸鼻．这里，“万里还乡”是不幸之幸，对于诗情是一纵；然而“未到乡”，又是“喜”尽悲来，对于诗情是一擒．由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽． 　　诗的前两句未直接写人物外貌．只闻其声，不见其人．然而由于加倍渲染与唱叹，人物形象已呼之欲出．在前两句铺垫的基础上，第三句进而刻画人物外貌，就更鲜明突出，有如雕像被安置在适当的环境中．“蓬鬓”二字，极生动地再现出一个疲病冻饿、受尽折磨的人物形象．“哀吟”直接是因为病饿的缘故，尤其是因为创伤发作的缘故．“病军人”负过伤（“金疮”），适逢“秋气”已至，气候变坏，于是旧伤复发．从这里又可知道其衣着的单薄、破敝，不能御寒．于是，第四句又写出了三重“不堪”．此外还有一层未曾明白写出而读者不难意会，那就是“病军人”常恐死于道路、弃骨他乡的内心绝望的痛苦．正由于有交加于身心两方面的痛苦，才使其“哀吟”令人不忍卒闻．这样一个“蓬鬓哀吟”的伤兵形象，作者巧妙地把他放在一个“古城”的背景下，其形容的憔悴，处境的孤凄，无异十倍加．使人感到他随时都可能像蚂蚁一样在城边死去． 　　这样，通过加倍手法，有人物刻划，也有背景的烘托，把“病军人”饥、寒、疲、病、伤的苦难集中展现，它客观上是对社会的控诉，也流露出诗人对笔下人物的深切同情．