《凉州词》 　　作者：王翰 　　葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催. 　　醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回. 　　【注解】： 　　1、夜光杯：一种白玉制成的杯子. 　　【韵译】： 　　新酿成的葡萄美酒,盛满夜光杯； 　　正想开怀畅饮,马上琵琶声频催. 　　即使醉倒沙场,请诸君不要见笑； 　　自古男儿出征,有几人活着归回? 　　【评析】： 　　诗是咏边寒情景之名曲.全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴,描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面.首句用语绚丽优美,音调清越悦耳,显出盛宴的豪华气派；一句用"欲饮"两字,进一层极写热烈场面,酒宴外加音乐,着意渲染气氛.三、四句极写征人互相斟酌劝饮,尽情尽致,乐而忘忧,豪放旷达.这两句,蘅塘退士评曰："作旷达语,倍觉悲痛."历来评注家也都以为悲凉感伤,厌恶征战.清代施补华的《岘佣说诗》评说："作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙.在学人领悟."从内容看,无厌恶戎马生涯之语,无哀叹生命不保之意,无非难征战痛苦之情,谓是悲凉感伤,似乎勉强.施补华的话有其深度.千古名绝,众论殊多,见仁见智,学人自悟. 　　回答者：feiduo_2001-童生一级3-211:28 　　▲王翰《凉州词》赏析 　　葡萄美酒夜光杯, 　　欲饮琵琶马上催. 　　醉卧沙场君莫笑, 　　古来征战几人回? 　　赏析 　　王翰：字子羽,并州晋阳(今山西太原市)人.睿宗景云元年(710)进士,玄宗时作过官,后贬道州司马,死于贬所.性豪放,喜游乐饮酒,能写歌词.并自歌自舞.《全唐诗》存其诗一卷.尤以《凉州词》为人传诵. 　　唐人七绝多是乐府歌词,凉州词即其中之一.它是按凉州(今甘肃省河西、陇右一带)地方乐调歌唱的.《新唐书·乐志》说：“天宝间乐调,皆以边地为名,若凉州、伊州、甘州之类.”这首诗地方色彩极浓.从标题看,凉州属西北边地；从内容看,葡萄酒是当时西域特产,夜光杯是西域所进,琵琶更是西域所产.这些无一不与西北边塞风情相关.这首七绝正是一首优美的边塞诗.边塞诗,若以对战争的态度为标准.可划分为歌颂战争与暴露战争两类.本诗所写战争的性质和背景已无可考,但从诗人感情的脉搏来体会,这无疑是一首反战的诗歌.不过它不正面描写战争,却通过战前饮酒这件事来表达将士厌战的悲痛情绪,用笔十分隐蔽曲折. 　　首句设色艳丽,故意夸示饮宴之美：在晶莹透亮闪闪发光的杯子里斟满了葡萄美酒,战士们聚在一起准备痛饮了.写到这里,突然来一顿挫：“欲饮”而无奈“琵琶马上催”.这个上二下五的句式,妙在突然促成了文意的转折.马上的乐队弹起琵琶催人出发,这使得将士们心情大变,由热闹舒适的欢饮环境一下被逼到紧张激昂的战前气氛中.看来无法再饮酒了!可是,“醉卧沙场君莫笑”.第三句意又一转,告诉我们：这时虽然军令如山,却是催者自催,饮者自饮,而且下决定决心要“醉卧”.诗人似在代将士倾诉衷肠：管他呢,虽然出发在即,我们依然痛饮,不辞醉倒沙场,这种狂饮你们不会见笑吧?“君莫笑”三字,于顿挫之中一笔挑起,引出了全诗最悲痛、最决绝的一句,这就是结末的“古来征战几人回?”这个诘问句,夸张地展示了战争的残酷后果,道出了普遍性,深化了诗歌的主题.显然,这里所控诉的,已不止是将士们所面临的这一次征战,而是“古来”即有的一切由统治阶级为了自身利益而发动的驱使千千万万将士去送死的战争!全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭.《唐诗别裁集》说此诗“故作豪放之词,然悲感已极”.可谓深得作者用心.此诗的确流露了如当代论者所批判的消极情绪,但在那样的时代、那样的残酷环境中,战士和诗人们对于无休无止的边庭争战,一般也只能产生这种悲痛的情绪,我们对此就不必苛求了. 　　▲王之涣《凉州词》赏析 　　凉州词① 　　王之涣 　　黄河远上白云间, 　　一片孤城万仞山. 　　羌笛何须怨杨柳,② 　　春风不度玉门关.③ 　　作者简介 　　王之涣,688－742,字季凌,排行七,原籍晋阳（今山西太原）,五世祖隆迁居绛州（今山西新绛）.曾任冀州衡水主簿,因谤辞官,家居十五年.晚年出任文安县（今禹河北）尉,卒于官舍.为人慷慨有大略,善作边塞诗,与高适、王昌龄、崔国辅等唱和,名动一时.靳能为作墓志,称其“歌从军,吟出塞,皎兮极关山明月之思,萧兮得易水寒风之声,传乎乐章,布在人中”.《全唐诗》存绝句六首,皆历代传诵名篇. 　　注释 　　①凉州词：《乐府诗集》卷七九《近代曲词》载有《凉州歌》,引《乐苑》云：“《凉州》,宫曲名,开元中西凉府都督郭知远进.”邝陇右道凉州,治姑臧（今甘肃武威）.此诗用《凉州》曲调,并非歌咏凉州.②北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳》,歌词云：“上马不捉鞭,反折杨柳枝.下马吹长笛,愁杀行客见.”③玉门关：在今甘肃省敦煌县西. 　　《凉州词》赏析 　　此诗经“孤城”为中心而衬以辽阔雄奇的背景.首句“黄河直上”,有人认为很费解,故易“黄河”为“黄沙”.然而“黄沙直上”,天昏地暗,那能看见“白云”?其实,“黄河直上”并不难理解.李白与王之涣都写过沿黄河西望的景色,不同点在于：李白的目光由远而近,故创出“黄河之水天上来”的奇句；王之涣的目光自近及远,故展现了“黄河远上白云间”的奇景.遥望西陲,黄河由东向西,无限延伸,直入白云,这是纵向描写.在水天相接处突起“万仞山”,山天相连,这是竖向描写.就在这水天相接、山天相连处,“一片孤城”,隐约可见.这,就是此诗所展现的独特画面. 　　前两句偏重写景,后两句偏重抒情.然而后两句的情,已孕育于前两句的景.“一片孤城”,已有萧索感、荒凉感.而背景的辽阔,更反衬出它的萧索；背景的雄奇,更反衬出它的荒凉.“孤城”中人的感受,尤其如此.这“孤城”显然不是居民点,而是驻防地.住在这里的征人,大约正是沿着万里黄河直上白云间,来此戍守边疆的.久住“孤城”,能无思家怀乡之情?这就引出了三四句.羌笛吹奏的不是别的,而是“愁杀行客见”的《折杨柳曲》,其思家怀乡之情已明白可见.妙在不说思家怀乡,而说“怨杨柳”.“怨”甚么呢?从结句看,是怨杨柳尚未发青.李白《塞下曲》“五月天山雪,无花只有寒.笛中闻折柳,春色未曾看”,有助于加深对这个“怨”字的理解.诗意很婉曲：闻《折杨柳曲》,自然想到当年离家时亲人们折柳送别的情景,激起思家之情；由亲人折柳的回忆转向眼前的现实,便想到故乡的杨柳早已青丝拂地,而“孤城”里还看不风一点春色,由此激起的,仍然是思家之情.诗意如此委婉深厚,而诗人意犹未足,又用“不须”宕开,为结句蓄势,然后以解释“